Atlantis - Residência Atlas - Ἀτλάς Residence

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Fotograma da série MetaPh-AtlantisInformationSea,
MetaPh-AtlantisInformationSea-035930, (c) André Sier 2026.

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Atlântida Protocolos Diluvianos - Residência Atlas

Residência de André Sier e da equipa de arte do projecto Atântida: Protocolos Diluvianos. Set, Out 2026 na ArteCódigo SRAM.

Tríptico da série MetaPh-AtlantisInformationSea,
MetaPh-AtlantisInformationSea-024107, (c) André Sier 2026.

I. A Geometria do Sol Primeiro

«ἡ δὲ νῆσος ἅμα Λιβύης ἦν καὶ Ἀσίας μείζων»
— a ilha era maior que a Líbia e a Ásia juntas.

(Timaeus 24e)

maior que a Líbia e a Ásia juntas.
não é mapa. é geometria. do sol primeiro.
filha encantada, enfeitiçante. oricalcum de mel,
caminhável, jogável, executável.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

A região Atlas, no continente atlante, corresponde à planície central: a zona dos anéis concêntricos de mar e terra, a plataforma elevada sobre a qual a cidade-capital se erguia em círculos. É o centro geométrico, atribuído ao primogénito de Poseidon. Situava-se a oeste dos Promontórios de Héracles, no oceano que era então navegável (Timaeus 24e). A planície media 3000 estádios de comprimento por 2000 de largura, cercada por montanhas que ascendiam do mar.

A região Atlas não é uma periferia dos mares.
É o mesomphalos do mundo Atlante.
O plano alto. Os anéis Dedáleos concêntricos.
A cidade mar, terra dos três círculos irregulares.

3000 estádios de comprimento. 2000 de largura.
Montanhas que ascendem do mar,
plantadas de minerais e florestas.

«ἔξωθεν ὁρμηθεῖσαν ἐκ τοῦ Ἀτλαντικοῦ ὠκεανοῦ,
τότε γὰρ πορεύσιμον ἦν τὸ ἐκεῖ πέλαγος.»
A oeste das Colunas de Héracles.
No oceano que era então navegável.
Antes de o lodo a abraçar.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

No centro da ilha, onde Poseidon esculpiu a montanha de Cleito em palácio e a envolveu com três anéis de mar alternando com dois de terra, girados como num torno — ἅμα τῷ τροχῷ —, o filho primogénito Ἀτλάς recebeu a porção mais ampla e mais bela. A sua morada, a mais próxima do templo do pai, estendia-se sobre a planície central, onde a terra era mais espessa e as águas subterrâneas mais doces.

A região Atlas é, nesta cartografia imaginária, o coração geométrico do continente: a zona dos anéis concêntricos, a plataforma elevada sobre a qual a cidade-capital se erguia em círculos perfeitos. Não é uma periferia. É o mesomphalos — o umbigo do mundo atlante.

II. O Projecto

Atlântida: Protocolos Diluvianos (Atlantis: Diluvian Protocols) é um projecto de investigação e de longa duração, em arte-ciência, que combina artes imaginárias, (bio-)electrónicas, computacionais e jogáveis, conduzido por André Sier e produzido pela ArteCódigo, que decorre desde 2016, no âmbito da sua série piantadelmondo — desde 1999, 2011, que actualiza e torna jogáveis cidades e espaços edificados imaginários, várias vezes arruinados através da desmesura e das intempéries no retorno. A nível nacional, Atlântida Protocolos Diluvianos é apoiado pela DGArtes e pela Câmara Municipal de Águeda, para concretização desde Agosto de 2026 até Dezembro de 2027. O projecto articula residências de investigação e trabalho de campo, oficinas de co-criação de conteúdos, residências de criação eco-tecnológicas resilientes, parcerias nacionais e internacionais, e a produção de obras que cruzam arqueologia, mitologia, tradições, filosofia, com áreas artísticas de escultura, desenho, fotografia, som, instalação, vídeo, código, interactividade, interfaces, jogos e poesia.

As residências do ciclo Atlantis adoptam como nomes de código os dez territórios reais (e imaginários) atribuídos aos filhos de Poseidon. A primeira residência de Atlântida Protocolos Diluvianos — Ἀτλάς/Atlas — decorreu em Setembro/Outubro de 2026 na ArteCódigo SRAM.

III. Obras produzidas e prototipadas

«ὑστέρῳ δὲ χρόνῳ σεισμῶν ἐξαισίων καὶ κατακλυσμῶν γενομένων, μιᾶς ἡμέρας καὶ νυκτὸς χαλεπῆς ἐπελθούσης, τό τε παρ᾽ ὑμῖν μάχιμον πᾶν ἁθρόον ἔδυ κατὰ γῆς, ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.»
— Mais tarde, havendo sismos terríveis e inundações, sobrevindo um dia e uma noite de desventura, todo o vosso exército foi engolido pela terra, e a ilha de Atlântida, do mesmo modo, afundou-se no mar e desapareceu.

(Timaeus 25d)

A residência Ἀτλάς/Atlas (Set/Out 2026) de Atlântida: Protocolos Diluvianos produziu e prototipou:

• Desenhos — Ἀτλαντὶς Δράω (Atlantis Draw)
• Esculturas — Castelos no Mar (Red.*.Stls)
• Ambientes sonoros e desenhos digitais, Atlantis Scuba Dive
• Interfaces surfáveis

Desenhos — Ἀτλαντὶς Draw

Encontrados em sessões de mergulho. Registos factuais das topografias das várias regiões atlantes. Mapas arqueológicos que documentam a geometria agora submersa do continente. Manufactura de desenhos sob o título em grego Ἀτλαντὶς Δράω, que literalmente significa Desenhar a Atlântida ou A Atlântida Desenhada. O acto de desenhar torna-se aqui um protocolo de resgate: traçar a geometria que o lodo abraçou e sepultou.

“Memory is a weariness of the eyes. It seeks a shape where there is only motion. It seeks a shore where there is only drift.”

(Anne Carson, The Anthropology of Water)

A memória procura uma forma onde só há movimento. Procura uma margem onde só há deriva. O papel subaquático procura uma margem. A areia procura uma margem. As algas procuram uma margem. O laser procura uma margem. Nada tem margem. Tudo tem margem. A deriva da margem, o que o laser grava no espaço-desenho.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

Série de desenhos em duas dimensões. Os de menor formato são numerados com algarismos arábicos (#2 a #7, …); os de maior formato, com numeração grega (αʹ, βʹ, γʹ, …). Expostos na galeria p0ntus no âmbito da exposição CnAii2627(‘ ‘, a, b), de 1 a 31 Outubro.

Ἀτλαντὶς Draw #2 a #7, André Sier, 2026. Moldura alterada, papel subaquático 500gr com areia, algas e mapas gravados a laser. 33×24,5 cm.

Ἀτλαντὶς Draw αʹ, André Sier, 2026. Moldura alterada, papel subaquático 500gr com areia, algas e mapas gravados a laser. 53×43,2 cm.

Esculturas — Castelos no Mar (Red.*.Stls)

Castelos no Mar (Red.*.Stls), André Sier, 2026. Esculturas desenhadas a código e impressas em barro vermelho, dimensões ~10 cm³.

Série de esculturas em barro vermelho, desenhadas a código e impressas em 3D a partir da peça Castelos no Mar (2026-27). As esculturas são produzidas por pares e em pares, e inserem-se numa obra interactiva para dois visitantes, na qual dois elementos individuais se mesclam numa amálgama imprevisível. O barro — material que a água dissolve e que o fogo endurece — alude ao πηλοῦ (lodo/lama) que, segundo o texto platónico, bloqueou o oceano após o desastre: πηλοῦ κάρτα βραχέος ἐμποδὼν ὄντος — «sendo impedida por um lodo de pouco calado» (Timaeus 25d). Lodo e água originam o barro vermelho de estruturas arquitectónicas massivas que flutuam sobre as águas, sem chão, frágeis e impossíveis. Expostos na galeria p0ntus no âmbito da exposição CnAii2627(‘ ‘, a, b), de 1 a 31 Outubro.

Desenhos digitais e ambientes sonoros, Atlantis Scuba Dive

Desenhos digitais e ambientes sonoros produzidos pelo artista e pela equipa de arte do projecto para o videojogo Atlantis Scuba Dive, jogo de exploração estocástica subaquática. A produção de elementos de arte para o jogo decorre activamente no âmbito da residência.

Interfaces surfáveis

Prototipagem de interfaces surfáveis para desbravar as ondas que varreram a Atlântida. O praticante não cavalga a onda — é varrido por ela. A interface permite ler, em tempo real, a geometria da destruição enquanto se está sobre ela. Navegação arqueológica.

IV. O que o texto antigo dá

«ἔξωθεν ὁρμηθεῖσαν ἐκ τοῦ Ἀτλαντικοῦ ὄceanou, τότε γὰρ πορεύσιμον ἦν τὸ ἐκεῖ πέλαγος.»
— Partindo de longe, do oceano Atlântico, porque então esse mar era navegável.

(Timaeus 24e)

«νῆσον γὰρ πρὸ τοῦ στόματος εἶχεν ὃ καλεῖτε, ὥς φατε, ὑμεῖς Ἡρακλέους στήλας.»
— Porque havia uma ilha diante da foz que vós gregos chamais, dizeis vós, as Colunas de Héracles.

(Timaeus 24e)

A região Atlas, nesta geografia, situava-se a oeste do Promontório das Colunas de Héracles, no oceano que era então navegável. A planície central — 3000 estádios de comprimento por 2000 de largura — era o território do primogénito. As montanhas que a cercavam ascendiam do mar, ricas em minerais e florestas. No seu centro, a cidade dos anéis. Ao redor dela, os campos de Atlas: a porção mais vasta, a mais fértil, a mais primeira.

V. O que o projecto faz

«ὑστέρῳ δὲ χρόνῳ σεισμῶν ἐξαισίων καὶ κατακλυσμῶν γενομένων, μιᾶς ἡμέρας καὶ νυκτὸς χαλεπῆς ἐπελθούσης, τό τε παρ᾽ ὑμῖν μάχιμον πᾶν ἁθρόον ἔδυ κατὰ γῆς, ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.»
— Mais tarde, havendo sismos terríveis e inundações, sobrevindo um dia e uma noite de desventura, todo o vosso exército foi engolido pela terra, e a ilha de Atlântida, do mesmo modo, afundou-se no mar e desapareceu.

(Timaeus 25d)

O projecto Atlântida: Protocolos Diluvianos não procura encontrar a Atlântida. Procura reconstituí-la como processo: um protocolo que, ao desenhar, ao imprimir em barro, ao gerar som, vídeo, jogos, ao prototipar uma interface onde o corpo é varrido pela onda, re-experimenta o gesto de perda descrito por Platão.

«διὸ καὶ νῦν ἄπορον καὶ ἀδιερεύνητον γέγονεν τοὔκει πέλαγος.»
— Por isso, o mar, nesses sítios, tornou-se intransponível e inexplorável.

(Timaeus 25d)

O projecto torna-o, novamente, explorável. Não por arqueologia. Por arte. Por código. Por barro impresso em camadas de 0,2 mm. Por uma interface onde o corpo humano é, por um instante, o mesmo corpo que o mar varreu.

“Water is something you cannot hold. Like men. I have tried. Father, brother, lover, true friends, hungry ghosts and God, one by one all took themselves out of my hands.”

Anne Carson, “The Anthropology of Water”

A areia incrustada no papel não é adorno — é sedimento. As algas não são decoração — são o que cresceu sobre o que foi. Os mapas gravados a laser não são ilustração — são a memória que o fundo do mar guardou e que a superfície esqueceu. Barro vermelho origina estruturas arquitectónicas massivas que flutuam sobre as águas, sem chão, frágeis e impossíveis. O lodo que fechou o mar é o mesmo lodo que, seco e queimado, torna torre. O Castelo no Mar, que flutua. O Castelo que não tem onde cair, porque o chão já foi submergido.

“My thoughts are lesions in my brain. My brain is a scar. I want to be a machine. Arms for grabbing Legs to walk on, no pain no thinking.”

Heiner Müller, “Hamletmachine”

O caminhante não cavalga a onda. Nem com a sua prancha. É varrido por ela. A interface permite ler a geometria da destruição enquanto se está sobre ela. Enquanto se está dentro dela. Enquanto o corpo é, por um instante, o mesmo corpo que o mar submergiu.

VI. As nove residências que vêm

Cada uma das nove residências seguintes adoptará o nome de um dos restantes nove filhos de Poseidon: Gadeiros, Ampheres, Evaemon, Mneseus, Autochthon, Elassippos, Mestor, Azaes, Diaprepes. Cada território terá a sua geografia imaginária, a sua materialidade, o seu protocolo. As suas esculturas. As suas fotografias. Os seus vídeos. Nos momentos pairantes dos embates das ondas. Nas margens, sem margens. Cada jogo Atlantis, a sua geolocalização, a sua tradição, a sua mitologia, a sua filosofia, a sua poesia, jogáveis.

A Residência Ἀτλάς/Atlas foi a primeira. Foi o centro. Foi o ponto de onde a onda partiu.

«ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.»
— E a ilha de Atlântida, do mesmo modo, afundou-se no mar e desapareceu.

(Timaeus 25d)

Mas o lodo que ela deixou — πηλοῦ — ainda está lá. E o barro vermelho, desenhado a código e fabricado em volumes de ~10cm³, é um pedaço desse lodo que voltou à superfície.

André Sier · ArteCódigo · Residência Ἀτλάς/Atlas · Setembro/Outubro 2026. Projecto: Atlântida — Protocolos Diluvianos (2016–2027+)

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Atlantis Diluvian Protocols - Atlas Residency

Residency of André Sier and the art team of the Atlantis: Diluvian Protocols project. Sept, Oct 2026 at ArteCódigo SRAM.

Tryptich from series MetaPh-AtlantisInformationSea,
MetaPh-AtlantisInformationSea-024107, (c) André Sier 2026.

I. The Geometry of the Sun First

«ἡ δὲ νῆσος ἅμα Λιβύης ἦν καὶ Ἀσίας μείζων»
— the island was larger than Libya and Asia combined.

(Timaeus 24e)

larger than Libya and Asia combined.
is not map. it’s geometry. of the sun first.
enchanted, bewitching daughter. honey orichalcum,
walkable, playable, executable.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

The Atlas region, on the Atlantean continent, corresponds to the central plain: the zone of concentric rings of sea and land, the elevated platform upon which the capital city rose in circles. It is the geometric center, attributed to the firstborn of Poseidon. It was located west of the Promontories of Heracles, in the ocean that was then navigable (Timaeus 24e). The plain measured 3,000 stadia in length by 2,000 in width, surrounded by mountains that rose from the sea.

The Atlas region is not a periphery of the seas.
It is the mesomphalos of the Atlantean world.
The pla teau. The concentric Daedalian rings.
The sea city, land of the three irregular circles.

3000 stadia long. 2000 wide.
Mountains ascending from the sea,
planted with minerals and forests.

«ἔξωθεν ὁρμηθεῖσαν ἐκ τοῦ Ἀτλαντικοῦ ὠκεανοῦ,
τότε γὰρ πορεύσιμον ἦν τὸ ἐκεῖ πέλαγος.’
West of the Pillars of Heracles.
In the ocean that was then navigable.
Before the sludge hugged she.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

In the center of the island, where Poseidon sculpted the mountain of Cleito into a palace and surrounded it with three rings of sea alternating with two of land, rotated as on a lathe — ἅμα τῷ τροχῷ —, the firstborn son Ἀτλάς received the widest and most beautiful portion. His dwelling, the closest to his father’s temple, extended over the central plain, where the earth was thicker and the groundwater sweeter.

The Atlas region is, in this imaginary cartography, the geometric heart of the continent: the zone of concentric rings, the elevated platform upon which the capital city rose in perfect circles. It is not a periphery. It is the mesomphalos — the navel of the Atlantean world.

II. The Project

Atlantis: Diluvian Protocols is a long-term research project in art-science, combining imaginary, (bio-)electronic, computational and playable arts, led by André Sier and produced by ArteCódigo, which has been running since 2016, within the scope of his piantadelmondo series — since 1999, 2011, this project updated and made playable imaginary cities and built spaces, often ruined by hubris and the weatherings upon the return. Nationally, Atlantis Diluvial Protocols is supported by DGArtes and the Águeda City Council, for implementation from August 2026 to December 2027. The project articulates research residencies and fieldwork, content co-creation workshops, resilient eco-technological creation residencies, national and international partnerships, and the production of works that cross archaeology, mythology, traditions, philosophy, with artistic areas of sculpture, drawing, photography, sound, installation, video, code, interactivity, interfaces, games and poetry.

The residencies of the Atlantis cycle adopt as codenames the ten royal/real (and imaginary) territories attributed to the sons of Poseidon. The first residence of Atlantis Diluvian Protocols — Ἀτλάς/Atlas — took place in September/October 2026 at ArteCódigo SRAM.

III. Works produced and prototyped

«ὑστέρῳ δὲ χρόνῳ σεισμῶν ἐξαισίων καὶ κατακλυσμῶν γενομένων, μιᾶς ἡμέρας καὶ νυκτὸς χαλεπῆς ἐπελθούσης, τό τε παρ᾽ ὑμῖν μάχιμον πᾶν ἁθρόον ἔδυ κατὰ γῆς, ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.’
— Later, with terrible earthquakes and floods, and a day and night of misfortune occurred, your entire army was swallowed by the earth, and the island of Atlantis, in the same way, was swallowed up. It sank into the sea and disappeared.

(Timaeus 25d)

The Ἀτλάς/Atlas residence (Sept/Oct 2026) of Atlantis: Diluvian Protocols produced and prototyped:

• Drawings — Ἀτλαντὶς Δράω (Atlantis Draw)
• Sculptures — Castles in the Sea (Red.*.Stls)
• Sound environments and digital drawings, Atlantis Scuba Dive
• Surfable interfaces

Drawings — Ἀτλαντὶς Draw

Found during diving sessions. Factual records of the topographies of the various Atlantean regions. Archaeological maps documenting the now-submerged geometry of the continent. The creation of drawings under the Greek title Ἀτλαντὶς Δράω, which literally means Drawing Atlantis or Atlantis Drawn. The act of drawing here becomes a rescue protocol: tracing the geometry that the sludge hugged and buried.

“Memory is a weariness of the eyes. It seeks a shape where there is only motion. It seeks a shore where there is only drift.”

(Anne Carson, The Anthropology of Water)

Memory seeks a form where there is only movement. It seeks a shore where there is only drift. Underwater paper seeks a shore. Sand seeks a shore. Algae seek a shore. The laser seeks a shore. Nothing has a shore. Everything has a shore. The drift of the shore, what the laser engraves in the space-drawing.

(André Sier, Atlantis Ἀτλάς Residence)

Series of two-dimensional drawings. The smaller ones are numbered with Arabic numerals (#2 to #7, …); the larger ones, with Greek numerals (αʹ, βʹ, γʹ, …). Exhibited in the p0ntus gallery as part of the exhibition CnAii2627(‘ ‘, a, b), from October 1st to 31st.

Ἀτλαντὶς Draw #2 to #7, André Sier, 2026. Altered frame, 500gr underwater paper with sand, algae and laser-engraved maps. 33×24.5 cm.

Ἀτλαντὶς Draw αʹ, André Sier, 2026. Altered frame, 500gr underwater paper with sand, algae and laser-engraved maps. 53×43.2 cm.

Sculptures — Castles in the Sea (Red.*.Stls)

Castles in the Sea (Red.*.Stls), André Sier, 2026. Sculptures drawn in code and printed in red clay, dimensions ~10 cm³.

Series of sculptures in red clay, drawn in code and 3D printed from the piece Castles in the Sea (2026-27). The sculptures are produced by pairs and in pairs, and fall within an interactive work for two visitors, in which two individual elements merge into an unpredictable amalgam. The clay — a material that water dissolves and fire hardens — alludes to the πηλοῦ (sludge/mud) that, according to Plato’s text, blocked the ocean after the disaster: πηλοῦ κάρτα βραχέος ἐμποδὼν ὄντος — “being impeded by a shallow sludge” (Timaeus 25d). Mud and water give rise to the red clay of massive architectural structures that float over the waters, without a floor, fragile and impossible. Exhibited in the p0ntus gallery as part of the exhibition CnAii2627(‘ ‘, a, b), from October 1st to 31st.

Digital Drawings and Sound Environments, Atlantis Scuba Dive

Digital drawings and sound environments produced by the artist and the project’s art team for the video game Atlantis Scuba Dive, a game of stochastic underwater exploration. The production of art elements for the game actively takes place within the residency program.

Surfable Interfaces

Prototyping of surfable interfaces to navigate the waves that swept away Atlantis. The practitioner doesn’t ride the wave — (s)he is swept away by it. The interface allows one to read, in real time, the geometry of the destruction while standing on it. Archaeological navigation.

IV. What the ancient text gives

«ἔξωθεν ὁρμηθεῖσαν ἐκ τοῦ Ἀτλαντικοῦ ὄceanou, τότε γὰρ πορεύσιμον ἦν τὸ ἐκεῖ πέλαγος.»
— Starting from afar, from the Atlantic Ocean, because at that time this sea was navigable.

(Timaeus 24e)

«νῆσον γὰρ πρὸ τοῦ στόματος εἶχεν ὃ καλεῖτε, ὥς φατε, ὑμεῖς Ἡρακλέους στήλας.’
— Because there was an island opposite the mouth of the river which you Greeks call, you say, the Pillars of Heracles.

(Timaeus 24e)

The Atlas region, in this geography, was located west of the Promontory of the Pillars of Heracles, in the ocean that was then navigable. The central plain — 3,000 stadia long by 2,000 wide — was the territory of the firstborn. The mountains that surrounded it rose from the sea, rich in minerals and forests. At its center, the city of the rings. Around it, the fields of Atlas: the vastest, the most fertile, the most primordial portion.

V. What the project does

«ὑστέρῳ δὲ χρόνῳ σεισμῶν ἐξαισίων καὶ κατακλυσμῶν γενομένων, μιᾶς ἡμέρας καὶ νυκτὸς χαλεπῆς ἐπελθούσης, τό τε παρ᾽ ὑμῖν μάχιμον πᾶν ἁθρόον ἔδυ κατὰ γῆς, ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.’
— Later, with terrible earthquakes and floods, and a day and night of misfortune occurred, your entire army was swallowed by the earth, and the island of Atlantis, in the same way, was swallowed up. It sank into the sea and disappeared.

(Timaeus 25d)

The Atlantis Project: Diluvian Protocols does not seek to find Atlantis. It seeks to reconstruct it as a process: a protocol that, by drawing, by printing in clay, by generating sound, video, games, by prototyping an interface where the body is swept away by the wave, re-experiences the gesture of loss described by Plato.

«διὸ καὶ νῦν ἄπορον καὶ ἀδιερεύνητον γέγονεν τοὔκει πέλαγος.»
— Therefore, the sea, in those places, became impassable and unexplored.

(Timaeus 25d)

The project makes it, again, explorable. Not through archaeology. Through art. Through code. Through clay printed in layers of 0.2 mm. Through an interface where the human body is, for an instant, the same body that the sea swept away.

“Water is something you can’t hold. Like men. I tried. Father, brother, lover, true friends, hungry ghosts, and God, one by one, all took them out of my hands.”

Anne Carson, “The Anthropology of Water”

Sand encrusted on paper is not adornment — it’s sediment. Algae are not decoration — they are what grew upon what was. Laser-engraved maps are not illustration — they are the memory that the seabed kept and that the surface forgot. Red clay originates massive architectural structures that float on the waters, without ground, fragile and impossible. The mud that closed the sea is the same sludge that, dried and burned, becomes a tower. The Castle in the Sea, which floats. The Castle that has nowhere to fall, because the ground has already been submerged.

“My thoughts are lesions in my brain. My brain is a scar. I want to be a machine. Arms for grabbing Legs to walk on, no pain no thinking.”

Heiner Müller, “Hamletmachine”

The traveller doesn’t ride the wave. Not even with his surfboard. He is swept away by it. The interface allows you to read the geometry of destruction while you are on it. While one is inside it. While the body is, for an instant, the same body that the sea submerged.

VI. The Nine Residences to Come

Each of the following nine residences will adopt the name of one of the nine remaining sons of Poseidon: Gadeiros, Ampheres, Evaemon, Mneseus, Autochthon, Elassippos, Mestor, Azaes, Diaprepes. Each territory will have its imaginary geography, its materiality, its protocol. Its sculptures. Its photographs. Its videos. In the hovering moments of the waves’ clashes. On the shores, without shores. Each Atlantis game, its geolocation, its tradition, its mythology, its philosophy, its poetry, playable.

The Ἀτλάς/Atlas Residence was the first. It was the center. It was the point from which the wave departed.

«ἥ τε Ἀτλαντὶς νῆσος ὡσαύτως κατὰ τῆς θαλάττης δῦσα ἠφανίσθη.»
— And the island of Atlantis, in the same way, sank into the sea and disappeared.

(Timaeus 25d)

But the mud it left behind — πηλοῦ — is still there. And the red clay, code-drawn and manufactured in volumes of ~10cm³, is a piece of that mud that has returned to the surface.

André Sier · ArteCódigo · Residency Ἀτλάς/Atlas · September/October 2026
Project: Atlantis — Diluvian Protocols (2016–2027+)